6月18日，北京國際圖書博覽會(huì)（BIBF）在京開展，《觀象敦煌》9卷本系列圖書的首次大型主題展覽亮相國家會(huì)議中心。
展覽以“從‘羅氏檔案’到《觀象敦煌》”為題，首次在國內(nèi)展出普林斯頓大學(xué)唐氏東亞藝術(shù)研究中心收藏近八十年的珍貴敦煌舊照?qǐng)D檔，是此次BIBF藝術(shù)類書目重點(diǎn)特邀展。
9卷本《觀象敦煌》收錄了攝影家羅寄梅與劉先夫婦于20世紀(jì)40年代拍攝的3000余張敦煌莫高窟和榆林窟照片，是普林斯頓大學(xué)出版社和唐氏東亞藝術(shù)研究中心打磨十余年、匯集海內(nèi)外頂尖敦煌學(xué)和藝術(shù)史研究者成果的重要叢書。
攝影史上首次系統(tǒng)的敦煌影像采集
敦煌莫高窟，這座鐫刻千年文明的藝術(shù)圣殿，自20世紀(jì)初便以磅礴的歷史與美學(xué)力量牽動(dòng)著世界的目光。1943年，羅寄梅與劉先深入戈壁，一場(chǎng)跨越時(shí)空的文明守護(hù)之旅悄然開啟——他們攀行于莫高窟492個(gè)洞窟中的340處藝術(shù)精華，記錄了榆林窟21個(gè)洞窟的壁畫神韻，以3000余幀照片定格了敦煌城內(nèi)的人間煙火、月牙泉畔的落日孤煙，以及敦煌藝術(shù)研究所考察的珍貴瞬間。18個(gè)月過去，他們完成了攝影史上首次系統(tǒng)的敦煌影像采集。
這些圖像不僅因大畫幅接片技術(shù)和精妙的構(gòu)圖成為紀(jì)錄攝影的典范，更是研究敦煌藝術(shù)原真性最重要的“視覺證據(jù)”之一。它們歷經(jīng)戰(zhàn)火遷徙，于1968年由美術(shù)史家方聞重新“發(fā)現(xiàn)”，而后收入普林斯頓大學(xué)“東亞藝術(shù)圖像檔案”中。在羅氏夫婦拍攝結(jié)束77年后，九卷本《觀象敦煌》問世。
這么多人拍攝敦煌，為何“羅氏檔案”如此獨(dú)特？據(jù)介紹，1949年，至少有14批國內(nèi)外學(xué)者、探險(xiǎn)家赴敦煌攝影，而這些敦煌影像的數(shù)量和涵蓋范圍均不及“羅氏檔案”。
作為國家性有組織的文物保護(hù)工作，“羅氏檔案”以記錄敦煌全貌為目的，幾乎囊括了當(dāng)時(shí)能進(jìn)入的所有洞窟，拍攝系統(tǒng)、全面、專業(yè)，保存了目前已消失的20世紀(jì)40年代的石窟景觀，記錄了被損毀與修繕之前的石窟原貌，在新舊對(duì)比中更突顯其歷史價(jià)值。
同時(shí)，羅寄梅的照片頗具視覺創(chuàng)意，他善于呈現(xiàn)窟內(nèi)整體的空間關(guān)系，使觀者有較強(qiáng)的代入感，并選取多個(gè)新穎的角度，注重涅槃彩塑與壁畫之間的呼應(yīng)。他還對(duì)充滿穿透感的空間情有獨(dú)鐘，多展示洞窟與外部相連的結(jié)構(gòu)或周邊整體環(huán)境，如外立面坍塌的石窟內(nèi)景、木構(gòu)建筑遺存、石窟壁連續(xù)的穿透性照片等。
展覽旨在讓更多觀眾“觀象敦煌”“觀想敦煌”
展覽采用“打開一本書”的策展理念，分為兩部分展開。第一部分“圖像何以觀象：從敦煌攝影到‘羅氏檔案’”展現(xiàn)20世紀(jì)40年代，羅寄梅的敦煌石窟整體攝影記錄這一龐大計(jì)劃的來龍去脈，以及“羅氏檔案”的史料價(jià)值和美學(xué)價(jià)值；第二部分“圖像如何成書：《觀象敦煌》背后的中外學(xué)術(shù)協(xié)作”則展示這套叢書的出版歷程和跨國合作過程。
觀眾可通過策展團(tuán)隊(duì)精心挑選的30余幅“羅氏檔案”照片和90余張《觀象敦煌》圖錄內(nèi)頁，感受敦煌圖像在近百年間的流轉(zhuǎn)與再現(xiàn)。
展覽由普林斯頓大學(xué)出版社中國辦公室與中國圖書進(jìn)出口（集團(tuán)）有限公司聯(lián)合主辦，邀請(qǐng)中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長黃小峰擔(dān)任策展人。
黃小峰表示，“羅氏檔案”是敦煌研究史上第一次利用新的視覺媒介展開的完整的視覺復(fù)現(xiàn)。本次展覽的核心理念是通過展示羅氏檔案這一批重要的歷史影像，讓人們更好地“觀象敦煌”“觀想敦煌”。
他希望，作為對(duì)“羅氏檔案”和《觀象敦煌》叢書的視覺呈現(xiàn)，本次展覽能讓觀眾通過這些歷史影像更好地感知敦煌，這也是對(duì)為敦煌研究保護(hù)貢獻(xiàn)青春的幾代學(xué)人的致敬。
新京報(bào)記者 展圣潔
編輯 白爽 校對(duì) 張彥君
